上一个周日晚ATV国际台的《Life On Mars》终于演到了结局，也让我终于找到一个契机来顺便介绍一下这部一早就一口气看完两季的剧集，我打算将这个帖子分为四个部分

另外，我在之前一个帖子里也曾经介绍过这部电视剧的内容

《Life On Mars》由BBC WALES出品于2006/2007年，讲述的是一个总探长(DCI)Sam Tyler在一场车祸中醒来发现自己处在1973年，而车载收音机中正播放着David Bowie在1973年发行的单曲"Life On Mars"——正好是2006年车祸之前Sam的Ipod中所播放的音乐。在1973年，Sam的存在是非常真实的：他调自海德区，身份是探长(DI)，周围有他的一帮同事，自己有住处，有衣柜……甚至，在1973年，Sam也遭遇了一场车祸。随着那办不玩的案子，Sam一面同Gene的那伙人相处一面寻找回家的方法。但是整部电视最精彩的部分来自第二季第7集的结尾——随着那个刻着Sam Tyler的名字的墓碑出现在我们的面前，Frank Morgan道出Sam从海德调来这里以及所谓“回家”的原委，来自2006年的回音消失，Sam的世界彻底崩塌了。是时空穿越还是昏迷时的幻想，2006年与1973年哪一个世界才是真实的、哪一个世界是虚构的，一切都在那一刻消失了界限。这一点倒是让我想起了中国古代“庄生晓梦迷蝴蝶”的典故：究竟是蝴蝶变成了人，还是人变成了蝴蝶？

倘若2006年的Sam是真实的，那么为何他会在1973年出现呢？本剧十分聪明的一点是没有在时空穿越或改变历史这一讨论的有些泛滥的话题上作太多文章。虽然Sam有时也会认为自己回到过去是为了改变什么，或者倘若自己改变了这个世界的什么事情就会醒过来，但是至少来自2006年的回音令Sam和观众都认为这一切都是昏迷中潜意识的幻想。其实Sam在1973年过的并不那么顺畅，他和Gene的团伙有着这样那样的冲突。回到第一集的开头，Sam失去了自己的女朋友，不管是不是现代警察的机械令Sam感受到了虚无与无助，Sam在潜意识中应该是已经产生了强烈的叛逆情绪。在现实的世界里，人在生存中只能选择向现实妥协，不是有一句话“既然生活就像某某，与其反抗，不如选择享受”么？但是在生与死的那一线之间会发生什么就不得而知了。就像Gene所说的，这儿虽然令Sam反感，格格不入，但是他一直呆在这里的唯一原因是：他喜欢这里。所有的痛苦和欢笑都源于Sam心灵深处的诉求——一切都看起来如此真实的原因，在于他自己在质疑世界的真实性的同时又在用自己的想象将所有的漏洞一点点弥补。最终Morgan所说的一切，实质上便是Sam在那一刻完全与2006年决裂了，他虚构出了Morgan，来告诉自己当下才是真实而有意义的存在。用一个公式来表达就是：向往＝>创造=>质疑=>完善＝>存在。

萨特认为：当人在一个世界中感到绝望、荒谬、厌恶，是源于他被这个世界疏离，他感觉这个世界对于自己是没有意义的，而自己对这个世界也毫无意义。Sam在临近车祸的那短时间内应该就是处在这样的状况中。而当大结局Sam在2006年醒来，这种对于现实世界的虚无感变得比昏迷前更深了——当他意识到自己曾经有意义的存在过，虽然那是在潜意识里。

萨特是一位著名的存在主义哲学家，这种流派的核心观点是认为一个人的存在先于本质。就像剧中Nelson所说的：When you can feel ,then you're alive. When you don't, you're not. 萨特并不是一位虚无主义者，他的这个观点只是为了说明意识的重要。事物的本质是固有不变的，但是它对于人的意义却完全在乎人如何用自己的意识来进行感知。有的时候我们看着街上川流不息的人群却感觉到十分的寂寞和孤独，其实城市的本质并未发生任何改变，但是此刻再热闹的喧哗对于观者而言都没有任何的意义，因为在他的眼中一切都是漠然的。从这个角度，“心静自然宁”这个说法也有着它的道理。

《Life On Mars》并未局限于一个人存在于没有感觉的世界的迷茫和绝望，而是给出了自己的思索：创造属于自己真正存在的世界。一个人的肉体对于这个世界而言就如同一张桌子、一座房子那样冷冰冰，然而人和物品的区别在于他们有创造自己存在意义的欲望。当一个人意识到自己生存的意义无法在这个绝望的世界存在的时候，或许面临着妥协：在这个毫无感觉的世界里行尸走肉般生存下去。上世纪以来城市化进程席卷了整个世界，带来物质水平突飞猛进的提升的同时，也带来了越来越多的人精神世界的虚无，恐怕在这个状态的人并非少见。

是超现实还是有科学依据，这个已经不重要：本剧中的Sam Tyler在生与死的缝隙中创造了自己存在意义的空间：那个意识向往中脏乱嘈杂却有趣、鲜活的1973年。

（待续）